在的文艺圈子,全民娱乐化的倾向并不严重,绝大部分业内人士,还是以文艺工作者自居的,赚钱之余,博一个体面的艺术家身份,几乎是每个人的愿望。
正常的商业合作,通告往来,一手交钱,一手交货,买卖的是明星艺人的肖像权、知名度和人设,以其为代言宣传的商品背书。
本质上,就是钱货两清的交易,便宜也好,贵也罢,一个愿打,一个愿挨,谁也别怨谁。
至于商界和艺人之间的关系往来,绝大部分,其实也没多少。
走这条路的,虽然时刻以文艺工作者自居,可实际上,绝大部分抛头露面的大明星,文化水准是低于平均线的。真要有点读书成才的希望,老百姓估计也不会愿意自家孩子去闯陌生的文艺圈。
正因为如此,他们更需要娱乐公司,经纪公司来包装并保驾护航,在文艺工作者和业外人士中间,多了一个食利集团,情况就变了。
就好比戴义琴,火了之后,他实际上是很忙的,哪有时间去处理一大批商务合作?
还不是都交给公司和经纪人去办?
就算自己想要亲自插手,也不一定有那个能力,动辄几十页的商务合同,一般人压根看不懂,更不了解其中有没有坑人的陷阱。
于是,一个以明星艺人为中心的利益团体就成型了。
有合作,找经纪人!
这样一来,不就成了公事公办的商务局了么?
说白了,还是利益驱使的不同行业的在彼此竞争,分配利益。
梅应年和南家兄弟的解释,让金尚明白了,没什么业外人士跨行过来,很难玩得转文娱圈的原因。
太封闭,太专业,使得抱团取暖的艺人和文娱公司,合伙起来坑外行的钱,一点压力都没有。
煤老板进来试了试水,觉得无利可图,就走了;钢铁和房产大佬进来,体验了一把暴发户的爽快,转头去玩更加直观,更好掌控的足球去了;互联网大厂进来,信心满满地要做颠覆者,流量加大数据等于成功的鬼话说多了,结果掏钱的客户不买账,自己信了。
以前是艺术,现在是商品,但又是纯粹的商品,使得任何莽撞闯进来,顾头不顾腚的暴发户们全都灰头土脸,乖乖认怂。
任何深度合作,业外公司要是没有熟悉的业内人士带着玩,大家基本都不会参与到完全不懂、风险不可控的文娱产业中来。
如果不是有金尚来组局,恐怕连二舅梅应年都不一定玩得转;至于南家兄弟和戴义琴,倒是能联络到不少二三线的艺人和从业者,但是找钱的能力和商业变现能力太差,即便他们真能凑局办一场晚会,上哪找赞助商,能够说服哪家电视台播出,全国有哪家发行公司能将光碟摆上各个大中城市的货架?
还不得金尚代为引荐,让老金、梅应年和他的合伙人、以及
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