父亲母亲》送到威尼斯，但是现在跟戛纳那边沟通出了些问题。”
“哦，怎么了？”吴宇辰和江文两人都是好奇。
“戛纳电影节的总监雅各布觉得《一个都不能少》有政治宣传，美化华夏形象的嫌疑，想让我撤回去，换《我的父亲母亲》来参赛。我已经跟他来回交涉了好几次了……”老谋子简单地说了几句。
吴宇辰听他这么说，就估计这次交涉十有八九没成功，因为在他记忆中前世《一个都不能少》送到了威尼斯，而《我的父亲母亲》送到了明年的柏林。
吴宇辰摇着头道：“现在欧美还是有很多人对我们华夏有刻板印象，连戛纳的总监都这样，张师兄，实在不行了你考虑下换投吧。”
老谋子闻言也是叹了口气，面色有点凝重，因为如果不是没办法，最好是不要发生临时撤销电影转投另一家这种事，很打脸的。
众所周知，欧洲三大电影节之间是有竞争的。
当年1988年的38届柏林电影节，本来邀请的是陈凯子的《孩子王》，当时都已经送去柏林电影节了，传闻被电影节看好。结果戛纳的代表也注意到了凯子的《孩子王》，向凯子发出邀请。
凯子兴奋极了，因为戛纳的影响力比柏林更大，然后脑子一热便做出了将《孩子王》从柏林撤销，转投戛纳的事情，这在当时可是很得罪人的，柏林电影节主办方很生气，华夏这边便紧急把老谋子的《红高粱》送过去做了替补。
后面发生的事情大家都知道了，《红高粱》一举拿下了金熊，而凯子的《孩子王》在戛纳拿到了金闹钟奖。别以为这是什么好奖，金闹钟奖意思是本届电影节“最令人厌倦、最无聊的影片”。
两相对比之下，老谋子风光无限，凯子直接被干沉默了，他后来很多年都没参加柏林电影节也是因为这个事情。想想也知道，这事儿肯定对老谋子和凯子间的关系有不小冲击，凯子从这时候就一直和老谋子憋着较劲儿了。
嗯，老谋子和凯子的恩怨纠缠就是这么有意思。
而现在，老谋子也面临着这个难题，要不要从戛纳撤销电影转投其他两家。在和吴宇辰这边道完贺之后，又聊了几句，老谋子便带着心事走了。江文自然也是赶回了《鬼子来了》剧组继续拍摄。
在《驴得水》的首映礼之后，各个报纸和杂志也纷纷对电影展开了评论。
“《驴得水》：华夏最有深度黑色荒诞喜剧！”
“一出笑中带泪的滑稽戏，一部悲到骨子里的喜剧！”
“《驴得水》，吴宇辰导演对历史与社会的反思。”
“《驴得水》，一部知识分子的悲哀挽歌！”
毫无疑问，《驴得水》这个故事，在深度和艺术性方面那是一点都不缺，可供挖掘的东西太多了，而这也恰恰就符合了这个
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